Kersee's Japanese Music

　NHKのYoutube公式で、各出場歌手ステージの30秒ティーザー動画がアップされています。毎回の紅白で、分刻みの数字をもって歌手別視聴率が毎年スポーツ紙で報道されていますが、せっかくなのでこの公式動画でも再生数と評価数を調べてみました。数字は1月5日19時20分現在のもので、再生数は下2桁切り捨てで集計しています。再生回数順に並べた表は、以下の通りになりました。

アーティスト	再生回数	高評価数	低評価数
YOASOBI	4,159,500	72304	1842
GReeeeN	2,260,200	15321	1324
LiSA	1,528,700	11209	1864
NiziU	991,900	6389	961
氷川きよし	447,400	4088	279
星野　源	412,900	8773	216
BABYMETAL	311,400	3620	253
JUJU	286,500	2732	122
乃木坂46	280,300	3730	369
Official髭男dism	270,000	2937	109
「エール」SP	254,700	1457	64
日向坂46	241,700	4006	295
櫻坂46	212,000	4325	291
東京事変	207,800	4057	92
Mr.Children	189,120	3062	63
瑛人	187,700	1210	282
King & Prince	186,100	6758	128
Hey! Say! JUMP	182,600	6980	112
milet	178,600	2360	67
SixTONES	167,600	9557	131
福山雅治	136,600	1518	137
Perfume	127,600	1330	56
Kis-My-Ft2	108,400	2898	67
ゆず	99,500	1251	42
坂本冬美	96,100	539	1188
鈴木雅之	95,600	954	36
関ジャニ∞	90,769	2023	61
純烈	85,500	868	89
Foorin	84,300	745	172
Little Glee Monster	79.800	1316	41
郷ひろみ	55,220	377	29
GENERATIONS	54,600	904	63
石川さゆり	53,300	444	50
山内惠介	51,500	1217	47
三山ひろし	48,100	633	67
水森かおり	45,600	217	55
さだまさし	42,400	292	19
天童よしみ	34,200	462	17
五木ひろし	23,600	177	31

※ディズニー、嵐、あいみょん、YOSHIKI、Superfly、松田聖子、松任谷由実、玉置浩二、MISIAは未公開。

　次にNHK紅白でのTwitterでの反響数も、動画再生数・リツイート数・いいね！の数で調べてみました。数値は1月5日、20時半現在です。RT、いいね！は下2桁（1000以下は下1桁）切り捨てで集計しています。

アーティスト	Twitter動画表示数	RT数	いいね！数
YOASOBI	57.7万	8100	39000
SixTONES	56.6万	17000	48000
氷川きよし	42.9万	5900	13000
GReeeeN	38.4万	1900	8900
King & Prince	38.1万	10000	37000
Hey! Say! JUMP	35.7万	11000	34000
星野　源	35.6万	8400	30000
Kis-My-Ft2	34.1万	9700	23000
LiSA	33.7万	6600	25000
Mr.Children	31.2万	4200	17000
関ジャニ∞	28.0万	7200	26000
日向坂46	27.6万	6100	25000
BABYMETAL	27.6万	3700	11000
櫻坂46	26.7万	7900	26000
乃木坂46	25.7万	6000	24000
GENERATIONS	25.4万	6100	29000
天童よしみ	21.7万	4900	15000
NiziU	20.3万	2100	11000
Foorin	20.2万	2300	10000
あいみょん	19.7万	1900	13000
Little Glee Monster	16.3万	1800	8400
Official髭男dism	14.4万	2300	12000
「エール」SP	14.2万	2200	9200
東京事変	13.9万	1600	6800
Perfume	13.4万	2900	11000
milet	12.2万	1500	6600
JUJU	11.6万	1100	7100
瑛人	10.6万	580	2400
福山雅治	9.4万	1000	6100
Superfly	9.0万	900	3800
純烈	8.5万	760	2700
三山ひろし	8.2万	790	4400
ゆず	7.5万	1100	5400
坂本冬美	6.4万	450	1300
さだまさし	5.4万	350	1200
山内惠介	5.2万	240	790
鈴木雅之	4.9万	530	2000
石川さゆり	4.5万	540	1600
郷ひろみ	4.1万	200	880
水森かおり	4.0万	190	620
五木ひろし	3.6万	170	630

※ディズニー、嵐、YOSHIKI、松田聖子、松任谷由実、玉置浩二、MISIAは未公開。

　これがステージの評価に直結するわけでは必ずしもありませんが、少なくともどれだけ反響があったかという指標の一つには十分成り得るのではないかと思います。以下、2つのデータを見てあらためて気づいたことを箇条書きで。

・嵐とMISIAのデータがないので、ある程度参考値として考えないといけないのがやや辛いところ（特にMISIAのデータがあればどれだけの数値が出るのか気になります）。

・間違いなく最も反響を呼んだ出場歌手はYOASOBI。Youtubeについては再生回数・高評価数ともに頭一つ抜けています。Twitterでも概ね同様。

・GReeeeNもYoutube再生回数は2位で極めて多め。ただTwitterだと再生回数の割にリツイートなどは少なめ。

・LiSAはYoutube再生回数3位、やはり非常に注目されています。少し低評価数が増えているのは、デイリー新潮のゴシップ記事が影響している可能性あり。

・NiziUはYoutube再生回数4位ですが、Twitterだと18位で一気に数字が落ちています。当然高評価数の方が圧倒的に多いですが、他と比べると低評価数の割合が高い印象もあり。

・氷川きよしはYoutube、Twitterともに極めて反響多め。この分だと、2021年の紅白もこの路線でいく可能性が極めて高そう。

・星野源も再生回数多め、高評価やいいね！の割合が他アーティストと比較してかなり高め。

・ジャニーズ勢はYoutube動画再生数こそ多くないものの、高評価の割合およびTwitterでの反響は軒並み大きい。ファンの人数の多さ・熱狂度の高さがうかがえます。

・坂道勢も再生数や高評価・いいねの数は他のアーティスト系より概ね高め。ただし低評価割合も若干高い。BABYMETALもこれに準ずる反響を記録していますが、Twitterでの反響はやや薄め。

・J-POPアーティストで他に比較的Youtube再生数が多いのはJUJU、髭男、事変。ミスチルは思ったより再生数低いもののTwitterの方では多く、また低評価率の低さが際立っている印象です。

・逆にリトグリ、GENERATIONS、FoorinがJ-POP勢では反響薄め。福山雅治も白組トリの割には数値低い印象。ただしGENERATIONSはTwitterだといいね！の数も相当上位で悪くない数値。一方Foorinは低評価率がやや高めで、ちょっと厳しめ。

・初出場だとmiletはそこそこ、瑛人の反響があまり高くない印象。miletはYoutubeだと低評価率も低めですが、瑛人はRT数や相対的な評価数などを見てもちょっと気になる低さ。

・坂本冬美のYoutubeでの低評価数の多さが非常に気になります。Twitterでの反響は悪くないですが、案外そこまで大きくもなかったです。

・天童よしみのTwitterでの反響が多いのは、やはり少年忍者の腹筋太鼓が理由だと思われます。

・演歌・歌謡系は氷川きよしを除くと軒並み厳しい結果。特に水森かおり、五木ひろしに関してはかなり厳しい状況になっています。純烈はその中で言うと上位、山内惠介はYoutubeでの高評価数が多く、三山ひろしも動画再生数は少ないですが反響はそこまで悪くないです。

　いつの間にか全く更新しなくなってしまった当ブログですが、それでもこのニュースには触れないわけにいきません。

　筒美京平氏の名前を知ったのは自分が中学生くらいの時ですが、作品は小さい時から両親が作ったカセットテープで自然に多く触れてきました。その時に一番最初に好きになったのは、「東京ららばい」でしょうか。1978年中原理恵が歌ってヒットした曲、紅白歌合戦でも歌われています。

　中学生時代によく好きだった一つが、太田裕美の一連のシングル曲。「木綿のハンカチーフ」「赤いハイヒール」「最後の一葉」「しあわせ未満」「九月の雨」…。今でも、作詞の松本隆を含むトリオは1970年代最強と言って良いと思っています。次点が阿久悠と組んだ「ロマンス」「センチメンタル」「ファンタジー」他の岩崎宏美提供曲、あるいは有馬三恵子と組んだ「17才」「潮風のメロディー」「純潔」「色づく街」他の南沙織提供曲…。振り返ると、この作詞家にこの人、と思い浮かぶ作曲家も筒美京平が多くなります。他にあるとしたら秋元康に後藤次利あるいは井上ヨシマサ、あるいは佐伯孝夫に吉田正くらいでしょうか。

　昭和歌謡に関しては既に多くの人が触れるかと思いますし、紅白でも多く歌われているのでこちらにも書きました。ここで書きたいのは、やはりもうちょっと広い範囲ですね。

　最初のヒットは1967年、弘田三枝子の「渚のうわさ」、これは紅白でも歌われています。当時楽曲提供先で多かったのはグループサウンズ。ヴィレッジ・シンガーズの「バラ色の雲」に、オックスの「ガールフレンド」など。元々は洋楽担当のディレクター、当時まだ宮川泰やすぎやまこういち位しかいなかった和製ポップス作曲家の先駆け的存在という部分もあったのではないかと思います。

　ビッグヒットになったのは1969年、いしだあゆみ「ブルー・ライト・ヨコハマ」。そして1971年のレコード大賞にも輝いた「また逢う日まで」。アニソンだと何と言っても「サザエさん」。1969年から50年以上親しまれていますね。1970年代は歌謡曲・アイドル・時には演歌やアニソン、後期に入るとニューミュージック方面でも名前が見られるようになります。筒美京平で全ての音楽ジャンルがカバーできる、と書くと言い過ぎですが半分くらいは当てはまるような、それくらいの勢いでした。

　ポップスと演歌の分業化が進んだ1980年代、主に楽曲提供したのはマッチ。「スニーカーぶる～す」「ギンギラギンにさりげなく」など、青春のパワーをぶつけた彼のパフォーマンスにそういった楽曲は不可欠だったかと思います。それ以外にも田原俊彦、早見優、松本伊代、柏原芳恵、河合奈保子、小泉今日子、斉藤由貴、本田美奈子、少年隊…。特に歌唱力の高い方々に関してはよりダイナミックなメロディーで、当時居並ぶ作曲家の中でもカッコ良い楽曲が多かった気がします。「エスカレーション」「1986年のマリリン」「仮面舞踏会」などなど。逆にかわいさや舌っ足らずさを活かす作品としては「半分少女」「卒業」「C」など。もちろんその両方を高い次元で活かした作品もあって、個人的に一つ挙げるとしたらやはり「なんてたってアイドル」でしょうか。意外なのは、紛れもないトップアイドルだった松田聖子や中森明菜に全く携わっていないこと。逆に言うと、その2人に対抗する存在として常に筒美京平の楽曲があったのではないかとも思えます。

　J-POPという言葉が生まれる1990年代、ただそれ以前から「ドラマチック・レイン」（稲垣潤一）やC-C-BやSHOW-YAなどにも提供しています。「八月の恋」（森高千里）や「強い気持ち・強い愛」（小沢健二）に「人魚」（NOKKO）に「タイムマシーン」（藤井フミヤ）、果ては井上陽水や中島みゆきにも楽曲を提供しています。自ら作曲もできるシンガーソングライターが楽曲提供を依頼してヒットさせる作曲家、こういう存在は他に例を見ないのではないでしょうか。またこの後一時代を作る作曲家は小室哲哉につんくなど作詞・プロデュース業も行うミュージシャン出身に移行していって、そもそも作曲家と呼ばれなくなります。もちろん筒美京平以降でも作曲家は多くいますが、「一時代を作った作曲家」という点で考えると…。実は彼こそが、時代の境目に立ってその両方に対応できる唯一の存在だったのかもしれません。

　平成以降ヒットという面では難しくなったとは言え、アイドルソングの作曲家としては引き続き偉大な存在。平成初期の西田ひかるに高橋由美子、そして何と言ってもデビュー初期のSMAP。「心の鏡」「負けるなBaby!」辺りはいまやマイナーな存在かもしれませんが、個人的には外せないところ。そしてKinKi Kidsの「やめないで,PURE」、極めつけはTOKIO「AMBITIOUS JAPAN!」。東海道新幹線の車内でも必ず流れるこの曲は、後期の代表曲としてはまさに不滅の存在でしょう。

　21世紀となり、さすがに還暦を過ぎると作品数も少なくなりますが、ここ何年かは竹達彩奈や飯田里穂、田所あずさといった声優系にも何曲か提供があったようです。「時空ツアーズ」の作詞はいしわたり淳治、晩年まで新しい人と音楽に関わり続けた功績は大変大きいです。あらためて冥福をお祈りします。そして長い間ありがとうございました。

　田川後藤寺駅からは、平成筑豊鉄道乗りつぶし。

　九州の炭坑地帯を走るローカル線3線をJR九州から譲り受けて設立された平成筑豊鉄道は、たまたま社名決定日が1989年1月7日だったことで、公募を全て覆して即この名前に決まったという歴史があります。実際乗ってみると、思いのほか面白い発見が多かった路線でした。

　車両の広告ラッピングは全国第3セクターから地方中小私鉄まで多々ありますが、駅名をネーミングライツにしている鉄道は多くないと思います。例えば田川後藤寺駅から乗った糸田線、早速”次はMrMax大藪”と車内放送されます。公式ホームページによると、こういったスポンサーがついている駅は12駅。いずれも、地元の企業や公共団体のようです。

https://www.instagram.com/p/B8Sl881JZZE/?utm_source=ig_web_copy_link

乗った感想を書くと、西側の伊田線は石炭産業のピーク時を思わせる複線で路盤も良く、都会とまでは言いませんが平地が多め。郊外の鉄道として十二分に機能している印象でした。一方田川伊田から行橋に向かう田川線は単線で、途中山間を抜ける区間もあり。油須原辺りまではガラガラでしたが、犀川辺りからは学生が多く乗ってきて賑わう車内でした。

　行橋駅からは特急ソニックで一気に博多駅へ向かいます。今回利用した切符は普通列車限定ですが、ここは特急券と乗車券両方を購入。ソニックに乗るのは昨年11月に鹿児島から日豊本線を乗り通して以来ですが、その時は「白いソニック」こと885系に乗車。今回は883系。

　博多から地下鉄に乗り継ぎ、一旦乗りつぶしのため姪浜で折り返した後唐人町駅に到着。そこから歩いて10分。京セラ・東京・ナゴヤの次に到達した福岡ヤフオク！ドームは、思いの外威容のある建物でした。

　遅くなりましたが、次回記事はいよいよ本編ライブレポになります。。。